Videocracy: nonsense bacchettone simil-svedese - Pianosequenza.net
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 Leone & Morricone ...... di Emanuele P.
 
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Ognuno è libero di speculare a suo gusto sul significato filosofico del film, io ho tentato di rappresentare un'esperienza visiva, che aggiri la comprensione per penetrare con il suo contenuto emotivo direttamente nell'inconscio.

Stanley Kubrick
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Videocracy: nonsense bacchettone simil-svedese
a cura di Emanuele P. (del 02/10/2009 @ 23:40:02, in Al Cinema, linkato 2269 volte)

Videocracy – Basta apparire
(Videocracy)
Erik Gandini, 2009 (Svezia), 85’
uscita italiana: 4 settembre 2009
voto su C.C.
 
Ennesimo simil documentario sull’Italia mediatica diretto da un (semi)italiano che vorrebbe mostrare al mondo qualche verità altrimenti incomprensibile, Videocracy prende le mosse dal trash televisivo dell’ultimo cinquantennio nostrano per legare, al termine di uno sconclusionato ragionamento, il berlusconismo che ci affligge e la vita del santo-subito Fabrizio Corona – passando inevitabilmente per aspiranti peripatetiche da discoteca, cicaleccio bordopiscina in quel di Sardegna nella mansion di Lele Mora e lo squallido appartamento abitato, insieme a mammà, da un ominide che aspira a coniugare nella sua esperienza “artistica” Ricky Martin e Jean-Claude Van Damme.
 
François Truffaut sosteneva che, in generale, i critici hanno la tendenza a valutare la qualità letteraria di un film piuttosto che la sua qualità cinematografica, forse volendo così giustificare l’apparente incapacità individuabile in molti suoi colleghi di apprezzare opere impeccabili per cifra stilistica ma totalmente prive di sceneggiatura. Anche cercando di fare nostro questo assioma e dimenticandoci della confusa, sciatta e pretenziosa sceneggiatura dell’italo-svedese Erik Gandini (che per dirla tutta avrebbe fatto meglio ad affidare il sempre delicato ruolo di “voce fuori campo” a qualcun altro più adatto), non si può fare a meno di notare che ben poco di questo Videocracy sembra oggettivamente degno di essere apprezzato. Alcuni momenti sono agghiaccianti, essendo completamente decontestualizzati, ed appaiono quasi più come un manifesto dell’opportunismo e della “scaltrezza” tutta italiana che hanno in robinhood-Corona la loro personificazione, piuttosto che acuti e catartici propositi di denuncia – sarebbe il caso di imparare da Massimo Coppola (Avere Ventanni), a riguardo.
Il film di Gandini diventa emblema di tutto ciò che vorrebbe contestare: intere sequenze prive di un qualsiasi senso cinematografico sembrano infatti girate col solo intento di provocare l’interesse di qualcuno dei tanto vituperati media per pettegole incallite.
Non manca qualche elemento interessante, come la (metaforica?) storia dell’aspirante showmen di provincia ossessionato da balletti e Kung Fu o come l’originale posizionamento della camera utilizzato per girare alcune scene in studi televisivi, ma in assoluto – con il beneplacito della buon’anima di Truffaut – riesce difficile capire come questa pellicola sia potuta capitare a Venezia (bene o male, basta che se ne parli?). Tutte le questioni sulla censura dei trailer, le ammiccanti anticipazioni sparse qua e là, non hanno fatto altro che aumentare l’hype generato da un’opera insulsa, centrifugato di banali luoghi comuni e piccanti bestialità. Un po’ come i film di Tornatore (per carità, capolavori, poetici affreschi e compagnia cantando), Videocracy mostra al resto del mondo l’Italia che i saggi stranieri si aspettano di vedere, qualcosa di sinistro, anacronistico e allo stesso tempo rassicurante. Un popolo di nostalgici con la coppola e di mignotte mediatiche?
Inutile e dannoso.
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